原创练习 · 雨停之前

全景、中景与特写各交代什么

景别改变的是观众获得的信息范围。先说出这镜要让人看见什么，再决定主体在画面中占多大。

为每一镜写一句用途

在画册故事中，全景需要交代长椅与车门的距离，中景要呈现小岚弯身取物的动作，特写则让封面名字可辨。若把这三项都塞进同一幅宽画面，道具文字可能太小；若全部使用特写，追赶的方向和距离又不清楚。

这里不以身体裁切位置当死规则。对大小不同的角色与道具，先判断画面能否完成信息任务。术语用于沟通，不能代替观看。

本练习可以先用全景定位，再用中景表现停步与取物；只有名字参与后续判断时，才增加特写。无用的封面文字不必强行放大。

在大画框里画长椅、画册与小岚，用三个矩形分别圈出环境、动作和线索。检查每个取景框的边缘：手指是否被无意截断？画册是否贴边难认？视线前方是否留有足够空间？把三种取景并排缩小，观察哪个最先吸引你。

再画一版完全不用特写的方案。如果名字不是情节必需，可以用失主回头寻找的行为替代封面线索。比较两版时讨论“增加了什么理解”，而不是只说哪个更有电影感。

景别对照适合信息密集的道具场景、两人交流和动作衔接。为了突出情绪而切近时，先给角色一个可辨反应：停顿、握紧画册或转头。仅放大一张没有变化的脸，不一定让情绪更明确。

必须从远到近吗？

不必须。可以先给画册特写制造问题，再用全景回答它在哪里。但要明确延后信息是有意设计。

切换后角色大小要一致吗？

不需要一致；需要关注变化是否有用途，以及方向、动作和注意点能否衔接。